오스카르 니에메예르
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1. 개요
오스카르 니에메예르는 브라질의 건축가로, 1907년 리우데자네이루에서 태어나 2012년에 사망했다. 그는 브라질 모더니즘 건축의 선구자 중 한 명으로, 브라질리아의 주요 건물들을 설계했으며, 팜풀랴 건축 단지, 유엔 본부 설계에도 참여했다. 니에메예르는 좌익 정치 이념을 가지고 있었으며, 여러 차례 수상하며 국제적으로 인정받았다.
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오스카르 니에메예르 - [인물]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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본명 | 오스카르 히베이루 지 알메이다 니에메예르 소아리스 필류 (Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho) |
출생일 | 1907년 12월 15일 |
출생지 | 히우지우네이루 |
사망일 | 2012년 12월 5일 |
사망지 | 히우지우네이루 |
안장지 | 상주앙바치스타 공동묘지 |
배우자 | 아니타 발두 (1928년 결혼, 2004년 사별) 베라 루시아 카브레이라 (2006년 결혼) |
자녀 | 안나 마리아 니에메예르 |
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학력 | |
모교 | 국립 미술 학교 (브라질) 히우지우네이루 연방대학교 |
경력 | |
주요 건축물 | 목록 참조 |
주요 프로젝트 | 카라카스 현대 미술관 |
수상 | |
수상 내역 | 1963년 레닌 평화상 1988년 프리츠커상 1989년 아스투리아스 공상 1998년 RIBA 로열 골드 메달 2004년 프레미움 임페리알레상 |
2. 생애
오스카르 니에메예르는 1907년 12월 15일 리우데자네이루에서 태어났다.[84] 그의 증조부는 포르투갈 이민자였는데, 포르투갈에 정착한 독일 군인의 손자였다.[87][88] 니에메예르는 자신의 이름에 대해 외국어로 된 성씨가 눈에 띄어 그냥 오스카 니마이어라고 불렸다고 회고했다.[89]
젊은 시절 니에메예르는 미래에 무관심하고 보헤미안스러운 면모를 가진 전형적인 카리오카 청년이었다.[90] 1928년 21세의 나이에 산토 안토니오 마리아 자카리아 수도원 학교를 졸업하고 파도바 출신 이민자 집안의 딸인 아니타 바우두와 결혼했다.[84] 이후 리우데자네이루 연방 대학교 국립 예술학교(Escola Nacional de Belas Artes)에서 건축을 공부하고 1934년 졸업과 함께 학사 학위를 취득했다.[84]
1929년, 바르나피타스 고등학교를 졸업하고, 1934년 리우데자네이루 국립 예술 대학교 건축학부를 졸업했다. 1935년부터 리우데자네이루의 루시우 코스타와 카를루스 레앙의 설계 사무소에서 근무하며, 구 교육 보건성 청사의 설계에 참여했다. 이때 루시우 코스타가 설계 고문으로 르 코르뷔지에를 초청하여, 코르뷔지에와 만났다.[74] 졸업 후 아버지의 타이포그래피 회사에서 일했지만, 재정적으로 안정되지 않았음에도 루시우 코스타, 그레고리 바르차브치크, 카를루스 레아웅의 건축 스튜디오에서 무보수로 일했다. 니에메예르는 그들과 함께 제도사로 일하며 실력을 쌓았고, 훗날 르 코르뷔지에는 그의 '아름다운 원근법'을 칭찬했다.[10]
1936년, 루시우 코스타는 교육 보건부의 새로운 본부 설계를 맡게 되었고, 르 코르뷔지에를 컨설턴트로 초청했다. 니에메예르는 그의 고집으로 팀에 합류하여 르 코르뷔지에와 긴밀한 관계를 맺게 되었다. 코르뷔지에의 설계에 대한 니에메예르의 상당한 변화는 코스타에게 깊은 인상을 주었고, 1939년에는 니에메예르가 프로젝트의 리더십을 맡게 되었다.
브라질 모더니즘의 선구자로 평가받는 니에메예르는 르 코르뷔지에의 영향을 받았지만, 자신만의 독창적인 건축 세계를 구축했다. 특히 구스타부 카파네마 궁전(1943)은 브라질 모더니즘 건축의 정수로 평가받으며, 현지 재료와 기술, 혁신적인 브리즈 소레이유, 로베르토 블레 마르크스의 열대 정원 등을 사용했다.
1940년 벨루오리존치 시장 주세리누 쿠비체크의 제안으로 팜풀랴 프로젝트에 참여하여 국제적인 인정을 받았다. 성 프란치스코 아시시 교회 등을 통해 "브라질 스타일"을 더욱 발전시켰다.
1956년 주세리누 쿠비체크 대통령의 요청으로 브라질리아 건설에 참여하여 알보라다 궁전(대통령 관저), 브라질 국립 의회, 브라질리아 대성당 등 주요 건물을 설계했다. 브라질리아는 유네스코 세계 문화 유산으로 등재되었으며,[37] 니에메예르는 생전에 자신의 작품으로 이러한 인정을 받은 최초의 인물이다.[38]
브라질 공산당 당원이었던 니에메예르는 군사 독재 정권 하에서 정치적 탄압을 받아 프랑스로 망명했다. 파리에서 프랑스 공산당 본부[11], 콜로넬 파비앙 광장 등을 설계하며 국제적인 활동을 이어갔다.
1985년 귀국 후 주셀리노 쿠비체크 기념관(1980), 판테온(1985), 라틴 아메리카 기념관(1987) 등을 설계했다. 1988년 프리츠커 건축상을 수상했다.
1992년부터 1996년까지 브라질 공산당(PCB)의 의장을 역임했다.
2002년에는 오스카르 니에메예르 박물관이 개관하고, 2003년에는 런던 서펜타인 갤러리 서머 파빌리온을 설계하는 등 100세가 넘어서도 왕성한 활동을 펼쳤다.
2012년 12월 5일 심폐 정지로 사망했다.[47]
2. 1. 유년기와 학업
니에메예르는 1907년 12월 15일 리우데자네이루에서 태어났다.[84] 그의 증조부는 포르투갈 이민자였는데, 포르투갈에 정착한 독일 군인의 손자였다.[87][88] 니에메예르는 “내 이름은 원래 오스카 히베이루 지 아우메이다 지 니에메예르 소아리스, 아니면 간단히 오스카 지 아우메이다 소아리스가 맞지만 외국어로 된 성씨가 눈에 띄다보니 그냥 오스카 니마이어라고 불렸다”고 회고했다.[89]
젊은 시절의 니에메예르는 미래에 무관심하고 보헤미안스러운 면모를 가진 전형적인 카리오카 청년이었다.[90] 1928년 21세의 나이에 산토 안토니오 마리아 자카리아 수도원 학교를 졸업하고 파도바 출신 이민자 집안의 딸인 아니타 바우두와 결혼했다.[84]
이후 리우데자네이루 연방 대학교 국립 예술학교(Escola Nacional de Belas Artes)에서 건축을 공부하고 1934년 졸업과 함께 학사 학위를 취득했다.[84]
2. 2. 경력 초기
1929년, 바르나피타스 고등학교를 졸업하고, 1934년 리우데자네이루 국립 예술 대학교 건축학부를 졸업했다. 1935년부터 리우데자네이루의 루시우 코스타와 카를루스 레앙의 설계 사무소에서 근무하며, 구 교육 보건성 청사의 설계에 참여했다. 이때 루시우 코스타가 설계 고문으로 르 코르뷔지에를 초청하여, 코르뷔지에와 만났다.[74]졸업 후 아버지의 타이포그래피 회사에서 일했지만, 재정적으로 안정되지 않았음에도 루시우 코스타, 그레고리 바르차브치크, 카를루스 레아웅의 건축 스튜디오에서 무보수로 일했다. 니에메예르는 그들과 함께 제도사로 일하며 실력을 쌓았고, 훗날 르 코르뷔지에는 그의 '아름다운 원근법'을 칭찬했다.[10]
1936년, 29세의 루시우 코스타는 교육부 장관 구스타부 카파네마에 의해 리우데자네이루에 있는 교육 보건부의 새로운 본부 설계를 맡게 되었다. 코스타는 카를루스 레아웅, 아폰소 에두아르두 레이디, 조르제 모레이라, 에르나니 바스콘셀로스로 구성된 젊은 건축가 그룹을 꾸려 설계를 진행했고, 르 코르뷔지에를 컨설턴트로 초청했다. 니에메예르는 처음에 팀의 일원이 아니었지만, 그의 고집으로 코스타는 그를 받아들였다. 르 코르뷔지에가 리우에 머무는 동안 니에메예르는 그의 초안 작성을 도왔고, 이를 통해 그와 긴밀한 관계를 맺게 되었다. 코르뷔지에의 설계에 대한 니에메예르의 상당한 변화는 코스타에게 깊은 인상을 주었고, 그는 니에메예르에게 점차적으로 이 프로젝트를 맡겼으며, 1939년에는 니에메예르가 그 리더십을 맡게 되었다.
2. 2. 1. 브라질 모더니즘
니에메예르는 졸업 후 아버지 밑에서 활판 인쇄로 돈을 벌었다. 경제적으로 넉넉하지 않았지만, 무보수로 루시우 코스타의 설계 사무실에서 제도를 담당하며 일했다. 훗날 르 코르뷔지에는 니에메예르가 아름다운 투시도법을 구사한다고 칭찬했다.[91] 코스타와의 인연은 그가 성장하는데 큰 영향을 주었다. 네오콜로니얼 건축에 관심을 기울이던 코스타는 유럽에서 부흥하던 국제주의 건축이 훨씬 진보된 형태라고 생각했다. 코스타의 글은 모더니즘 건축을 브라질의 전통적인 식민지 건축 양식에 녹여낼 통찰력을 보여주며, 코스타 자신과 주변 건축가들의 기반이 되었다.교육부는 "''novo homem, Brasileiro e moderno''" (새로운 인간, 브라질적이고 현대적인)을 만들어내는 임무를 맡았다. 이 건물은 세계 최초의 국가 주도 모더니스트 고층 빌딩으로, 르 코르뷔지에가 그 당시까지 지은 어떤 건물보다 훨씬 큰 규모였다. 1943년에 완공된 이 건물은 브라질 문화와 문화 유산을 관리하는 기관으로, 브라질 모더니즘으로 인정받게 될 요소들을 발전시켰다. 이 건물은 포르투갈 전통과 관련된 아줄레주와 같은 현지 재료와 기술, 혁신적인 르 코르뷔지에의 브리즈 소레이유 (조절 가능하며 식민지 건축의 무어식 음영 장치와 관련됨), 대담한 색상, 로베르토 블레 마르크스의 열대 정원, 브라질식으로 알려진 임페리얼 팜 (''Roystonea oleracea''), 브라질 풍경의 상징에 대한 추가적인 암시, 특별히 의뢰된 브라질 예술가들의 작품 등을 사용했다. 이 건물은 일부 건축가들에게 20세기에 가장 영향력 있는 건물 중 하나로 여겨진다. 이 건물은 저층 및 고층 구조를 혼합하는 방법에 대한 모델로 여겨졌다 (레버 하우스).
2. 2. 2. 1939년 뉴욕 세계 박람회
주어진 소스에 1939년 뉴욕 세계 박람회에 대한 내용이 없으므로, 해당 섹션은 작성할 내용이 없습니다. (이전 출력과 동일)2. 3. 팜풀랴 프로젝트
1940년, 당시 벨루오리존치 시장이었던 주세리누 쿠비체크는 니에메예르에게 팜풀랴 호반 개발 계획 참여를 제안했다.[15] 팜풀랴 프로젝트와 브라질 건축 전시회의 성공으로 니에메예르는 국제적인 인정을 받았다. 그의 건축은 성 프란치스코 아시시 교회를 통해, 그리고 (주된 르 코르뷔지에적 언어 때문에) 정도는 덜하지만, 관공서 건물을 통해 개척된 "브라질 스타일"을 더욱 발전시켰다. 이 시기의 작품들은 형태가 기능을 따른다는 전통적인 모더니스트 방식을 보여주지만, 니에메예르(및 다른 브라질 건축가들)는 규모, 비례, 프로그램의 처리를 통해 단순하고 지능적인 계획으로 복잡한 문제를 해결할 수 있었다.[15]
스타모 파파다키는 니에메예르의 모노그래피에서 그의 작품을 특징짓는 공간적 자유에 대해 언급했다. 1948년에 완공된 방코 보아비스타 본부는 이러한 접근 방식을 보여준다.[16] 전형적인 도시 부지를 다루면서, 니에메예르는 그렇지 않으면 획일적일 고층 건물을 활기차게 만들기 위해 창의적인 해결책을 채택하여 은행 건물에 통상적이던 지배적인 견고함에 도전했다.[17] 유리로 된 남쪽 파사드(단열이 가장 적음)는 19세기 캔델라리아 교회를 반영하여 니에메예르가 주변 환경과 더 오래된 건축물에 대한 감수성을 보여준다. 도시 격자 내의 이러한 소박한 디자인은 에디피시오 몬트리올(1951–1954), 에디피시오 트리앙굴루(1955) 및 에디피시오 세데 두 방코 미네이루 다 프로두상에서도 볼 수 있다.
2. 4. 1940년대와 1950년대
오스카르 니에메예르는 브라질 공산당 당원이었기 때문에 미국 비자를 받기 어려워 미국에서는 거의 디자인을 제작하지 않았다.[23] 1946년 예일 대학교 초청을 받았지만 정치적인 이유로, 1953년 하버드 디자인 대학원 학장으로 임명되었으나 역시 정치적인 견해 때문에 미국 정부의 비자 거부로 무산되었다.1950년, 스타모 파파다키가 쓴 ''오스카 니에메예르의 작품''이 미국에서 출판되어 그의 건축에 대한 최초의 체계적인 연구이자 국제적으로 알려지는 계기가 되었다. 1956년에는 같은 저자의 ''오스카 니에메예르: 진행 중인 작품''이 출판되었다.[23] 1948년 니에메예르는 팜풀랴에서 설계했던 포물선 아치를 떠나 콘크리트를 더 탐구하기 시작했다.
니에메예르의 형식적 창의성은 조각가들과 비교되기도 했다.[24] 1950년대 브라질 건설 붐과 함께 이브 브루앙은 1948년 교육 보건부 옆 극장 프로젝트를 통해 그의 어휘가 개발되었다고 강조했다.[25] 1950년 상파울루시 400주년 기념 이비라푸에라 공원 설계는 비용 문제로 단순화되었고, V자형 필로티가 개발되어 유행했다. JK 빌딩 주택 단지(1951)는 W자형 필로티를 사용했으며, 페트로폴리스의 퀴탄디냐 아파트 호텔 계획을 기반으로 했다. 33층, 400m가 넘는 이 건물은 5,700개의 주거 유닛과 공동 서비스를 포함하여 르 코르뷔지에의 유니테 다비타시옹을 참고했다.[12]
상파울루 중심부 코판 빌딩(1953–66)은 도시의 다양한 인구를 나타내는 랜드마크로, 콘크리트 브리즈 솔레이유에 의한 수평성은 1950년대 교외화와 도심의 수직적 건물 상황에서 니에메예르의 "여성적인" 접근과 대조를 이루었다.[26] 1954년 프라사 다 리베르다데에 설계한 "니에메예르 아파트"는 루트비히 미스 반 데어 로에의 1922년 유리 마천루를 연상시키지만 더 물질적이다. 같은 해, 니에메예르는 같은 광장에 도서관(Biblioteca Pública Estadual)을 지었다.
이 기간 동안 니에메예르는 멘데스(1949)의 아버지 주말 별장, 리우(1943–49)의 프루덴테 데 모라이스 네토 저택, 구스타보 카파네마의 저택(1947), 레오넬 미란다의 저택(1952) 등 여러 주택을 지었다. 이 주택들은 트레메인 디자인과 동일한 경사진 파사드로 자연 채광을 가능하게 했다. 1954년에는 텐트 모양 금속 지붕의 카바넬라스 저택을 지었으며, 로베르토 불레 마르크스의 정원으로 산악 지형에 적응했다.[27] 1953년 카노아스 저택은 그의 주거 걸작으로, 경사진 지형에 얇은 금속 기둥으로 지지되는 자유형 지붕 아래 생활 공간이 있다. 발터 그로피우스는 대량 생산을 문제 삼았지만, 니에메예르는 특정 부지를 염두에 두었다고 응답했다.[28] 헨리-러셀 히치콕은 이를 니에메예르의 가장 극단적인 서정적 진술이라 평가했다.[29]
2. 4. 1. 트레메인 하우스 (미완공)
오스카르 니에메예르는 미국에 체류하는 동안 그의 가장 대담한 주거 디자인 중 하나인 버턴 G. 트레메인 하우스(Burton G. Tremaine house)를 설계했지만, 완공되지는 못했다. 이 주택은 로베르토 불레 마르크스의 정원과 함께 캘리포니아 주 몬테시토에서 태평양을 바라보도록 설계되었다.[18] 1949년 2월부터 4월까지 현대 미술관은 ''르 코르뷔지에에서 니에메예르까지: 사보이 주택 - 트레메인 하우스 1949'' 전시회를 열었다. 이 전시는 헨리 러셀-히치콕의 책 「건축을 향한 그림」(밀러 컴퍼니 추상 미술 컬렉션에 관한)을 기반으로 했다.[19] 2010년, MoMA 큐레이터 베리 버그돌은 이 전시회가 2차 세계 대전 직후 기하학적 요소와 유기적 요소를 융합하는 데 중요하다고 평가했다.[20] 히치콕의 에세이 「건축을 향한 그림」에는 니에메예르의 디자인 삽화가 포함되었고, 관련 전시회에서는 불레-마르크스의 ''정원 디자인''(1948)과 팜풀랴 교회 사진 벽화도 전시되었다.[21][22]2. 5. 브라질리아 설계
주세리누 쿠비체크는 브라질 대통령 취임 직후인 1956년 9월, 카노아스 하우스에서 니에메예르를 방문하여 브라질의 새로운 수도 건설 계획에 대한 도움을 요청했다.[36]니에메예르는 브라질리아의 레이아웃 공모전을 열었고, 그의 옛 스승이자 절친인 루시우 코스타의 프로젝트가 선정되었다. 니에메예르는 건물 설계를, 루시우 코스타는 도시 레이아웃 설계를 맡았다.
몇 달 만에 니에메예르는 알보라다 궁전(대통령 관저), 하원, 브라질 국립 의회, 브라질리아 대성당(쌍곡면 구조) 및 여러 부처 건물을 포함한 다양한 주거, 상업, 정부 건물을 설계했다. 브라질리아는 위에서 보면 모든 건물에서 반복되는 요소를 가지고 있어 형태적인 통일성을 보인다.
브라질리아 건설은 주요 도시에서 수백 킬로미터 떨어진 황량한 국가 중심부에 전체 도시를 건설하는 기념비적인 작업이었다.[36] 쿠비체크의 아이디어였던 니에메예르는 산업 자극, 국가의 먼 지역 통합, 인구 증가, 지역 진보를 목표로 했다. 니에메예르와 코스타는 이를 통해 교통 체증 없는 거리, 기둥 위에 떠 있어 아래 공간이 자유롭고 자연과 통합될 수 있는 건물 등 새로운 도시 계획 개념을 시험했다.
이 프로젝트는 사회주의 이념을 반영했다. 브라질리아의 모든 아파트는 정부 소유였고 직원에게 임대되었다. "더 고귀한" 지역은 없었으며, 고위 장관과 일반 노동자가 같은 건물을 공유했다. 이러한 개념 중 많은 부분은 나중에 다른 비전을 가진 대통령에 의해 무시되거나 변경되었다. 브라질리아는 4년 만에 설계, 건설 및 개장되었다. 완공 후, 니에메예르는 브라질리아 대학교 건축 대학의 학장으로 임명되었다. 1963년에는 미국 건축가 협회의 명예 회원이 되었고, 같은 해 USSR로부터 레닌 평화상을 받았다.
니에메예르와 그가 브라질리아 건설에 기여한 내용은 1964년 프랑스 영화 ''리오의 사나이''에 묘사되었다.
1987년 브라질리아는 유네스코 세계 문화 유산으로 등재되었다.[37] 니에메예르는 생전에 자신의 작품으로 이러한 인정을 받은 최초의 인물이다.[38]
2. 6. 망명과 해외 프로젝트
니에메예르는 군사 독재 정권 하에서 정치적 성향으로 인해 불이익을 받았다. 그의 사무실은 약탈당했고, 그가 관여하던 잡지의 본부는 파괴되었으며, 고객들은 사라졌다.[39] 1965년, 니에메예르를 포함한 200명의 교수들은 정부의 대학교 탄압에 항의하며 브라질리아 대학교에서 사임했다.[39] 같은 해, 그는 루브르 박물관 전시회 참석차 프랑스로 갔다.[39]이듬해 니에메예르는 파리로 이주했다. 1962년에는 레바논 트리폴리를 방문하여 국제 영구 전시 센터를 설계했으나,[39] 1975년 레바논 내전 발발로 인해 개장이 중단되었다.[39]
그는 샹젤리제 거리에 사무실을 열고, 알제리에서 특히 많은 고객을 확보하여 후아리 부메디엔 과학기술 대학교를 설계했다.[39] 파리에서는 프랑스 공산당 본부[11], 콜로넬 파비앙 광장을 설계했고, 이탈리아에서는 몬다도리 출판사 본사를 설계했다. 마데이라의 푼샬에서는 카지노를 설계했다.[39]
니에메예르는 파리에 머무는 동안 Mobilier International을 통해 가구 디자인을 시작했다. 그는 개인 고객을 위해 소량으로 제작된 굽은 강철과 가죽으로 된 안락의자와 오토만을 만들었다. 1978년부터 이 의자와 "리오" 롱체어를 포함한 여러 디자인들이 Tendo 회사와 Tendo Brasileira를 통해 브라질에서 생산되었다. 안락의자와 오토만은 굽은 나무로 제작되어 전 세계 공산당 본부에 배치되었다. 그의 건축물처럼, 니에메예르의 가구 디자인은 여성의 형태와 리우데자네이루의 언덕을 연상시키는 곡선을 통해 브라질의 아름다움을 표현했다.[39]
1960년대부터 1980년대 중반까지 브라질 군사 정권은 그의 좌익 정치 성향을 꺼려 브라질 내 설계 활동을 금지했다. 1967년, 그는 프랑스 파리에 망명과 유사한 형태로 정착했다. 이후 약 20년간 프랑스를 거점으로 삼아 프랑스, 이탈리아, 알제리 등에서 설계를 맡았다. 그는 프랑스 공산당에 입당하여 당 본부 설계도 진행했다.[39]
2. 7. 귀국과 말년
주앙 피게이레두의 통치 하에 브라질 군사 독재가 완화되고 점차 민주주의로 전환되면서, 1985년 니에메예르는 조국으로 돌아왔다. 1980년대에 그는 주셀리노 쿠비체크 기념관(1980), 판테온(1985), 라틴 아메리카 기념관(1987)을 설계했다. 런던의 ''더 인디펜던트''는 라틴 아메리카 기념관을 "조리 없고 저속한 구조물"이라고 묘사했다.[40] 이 기념관 조각은 상처 입은 손을 묘사하며, 그 상처는 중앙 및 남아메리카의 모양으로 피를 흘린다. 1988년, 81세의 니에메예르는 건축계 최고의 상인 프리츠커 건축상을 수상했다.1992년부터 1996년까지 니에메예르는 브라질 공산당(PCB)의 의장을 역임했다. 평생 활동가였던 그는 소련 붕괴 이후 당이 쇠퇴기에 접어든 시기에 당과 연계될 수 있는 강력한 공인이었다. 정치적으로 활동하지는 않았지만, 그의 이미지는 1992년 분열 이후 당이 위기를 극복하고 국가 무대에서 정치 세력으로 남아 결국 쇄신으로 이어지는 데 기여했다. 그는 1996년 줄레이데 파리아 데 멜로에 의해 교체되었다. 그는 브라질리아에서 원주민 기념관[41]("원주민 기념관")과 카테드랄 밀리타르, 이그레자 드 N.S. 다 파즈[42] 등 최소 두 개의 건물을 더 설계했다. 1996년, 89세의 나이에 그는 니테로이 근처 도시인 니테로이에 있는 니테로이 현대 미술관을 설계했다. 이 건물은 가파른 암벽에서 돌출되어 나와 과나바라 만과 리우데자네이루 시의 전망을 제공한다.
니에메예르는 21세기에도 리우데자네이루에 자신의 스튜디오를 유지했다. 2002년에는 파라나 주 쿠리치바 시에 오스카르 니에메예르 박물관 단지가 문을 열었다. 2003년, 96세의 니에메예르는 영국에서 한 번도 건축물을 지어본 적이 없는 유명한 건축가를 초청하여 이 임시 구조물을 설계하는 서펜타인 갤러리 서머 파빌리온을 런던 하이드 파크에서 설계해 달라는 요청을 받았다. 그는 100세에도 주로 조각과 이전 작품의 수정 등 다양한 프로젝트에 참여했다. 니에메예르의 100번째 생일에 러시아 대통령 블라디미르 푸틴은 그에게 우호 훈장을 수여했다.[43]
1989년에 받은 ''아스투리아스 공작상 예술 부문''에 감사하며, 그는 이 상의 25주년을 기념하여 아스투리아스에 문화 센터 설계를 기증했다. 오스카르 니에메예르 국제 문화 센터(스페인에서는 Centro Niemeyer로도 알려짐)는 아빌레스에 위치해 있으며 2011년에 개관했다. 2010년 1월, 라벨로에 있는 오스카르 니에메예르 강당이 이탈리아 아말피 해안에서 공식적으로 개관했다. 강당의 콘셉트 디자인, 드로잉, 모델, 스케치 및 텍스트는 2000년에 니에메예르가 만들었으며 그의 친구이자 이탈리아 사회학자인 도메니코 데 마시의 지도 아래 완성되었다. 이 프로젝트는 디자인, 부지 선정 및 지역 건축과의 뚜렷한 차이로 인해 여러 해 동안 지연되었으며, 개관 이후 문제를 겪었고 1년 동안 폐쇄되었다.[44]
100세가 된 후 니에메예르는 정기적으로 입원했다.[45] 2009년, 담석 치료와 장 종양으로 4주간 입원한 후 그는 입원은 "매우 외로운 일이다. 바쁘게 지내고, 친구들과 연락을 유지하며, 생활의 리듬을 유지해야 했다"라고 말했다.[46] 그의 딸이자 외동딸인 안나 마리아는 2012년 6월 82세의 나이로 폐기종으로 사망했다.[51] 니에메예르는 2012년 12월 5일 리우데자네이루의 사마리타노 병원에서 심폐 정지로 사망했다.[47] 그는 사망 전에 호흡기 감염으로 입원했었다.[48]
BBC는 니에메예르의 부고 기사에서 그를 "세계에서 가장 눈에 띄는 건물, 즉 묘사하기조차 어려운 기념비적이고 굽은 콘크리트와 유리 구조물을 지었다"고 언급하며 "지난 60년 동안 가장 혁신적이고 대담한 건축가 중 한 명"이라고 묘사했다.[49] ''워싱턴 포스트''는 그를 "지난 세기의 가장 뛰어난 라틴 아메리카 건축가로 널리 여겨졌다"고 말했다.[50]
3. 작품 목록
완공 연도 | 이름 | 위치 | 비고 |
---|---|---|---|
1937년 | 오브라 데 베르코 보육원 | 리우데자네이루 | |
1939년 | 뉴욕 박람회 브라질관 | 뉴욕 | |
1940년 | 팜풀랴 호수 프로젝트 | 벨루오리존치 | |
1942년 | 카지노 | 벨루오리존치 | 팜풀랴 호수 프로젝트 |
1942년 | 레스토랑 | 벨루오리존치 | 팜풀랴 호수 프로젝트 |
1942년 | 요트 클럽 | 벨루오리존치 | 팜풀랴 호수 프로젝트 |
1943년 | 댄스 홀 | 벨루오리존치 | 팜풀랴 호수 프로젝트 |
1943년 | 상 프란시스쿠 예배당 | 벨루오리존치 | 팜풀랴 호수 프로젝트, 1942년-43년 완공 |
1961년 | 수영 클럽・PIC | 벨루오리존치 | 팜풀랴 호수 프로젝트 |
1942년 | 카노아스 주택 | 자택 | |
1943년 | 브라질 구 교육보건부 청사 | 리우데자네이루 | |
1946년 | 보아 비스타 은행 | ||
도쿄 해상 화재 보험 아메리카 라티나 보험 본사 | 상파울루 | 도쿄 해상 화재 보험의 현지 자회사 본사, 1970년대에 철거 | |
1951년 | 코판 복합 건물 | 상파울루 | |
1951년 | 이비라푸에라 공원 프로젝트 | 상파울루 | |
1951년 | 비엔날레 산업 파빌리온 | 상파울루 | 이비라푸에라 공원 프로젝트, 상파울루 비엔날레 등의 회장 |
1951년 | 오카 파빌리온 | 상파울루 | 이비라푸에라 공원 프로젝트 |
2005년 | 극장 | 상파울루 | 이비라푸에라 공원 프로젝트 |
1952년 | 국제 연합 본부 | 뉴욕 | 정식으로는 건축가 국제 위원회의 설계 |
1956년 | 브라질리아 도시 계획 | ||
1958년 | 알보라다 궁전 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1958년 | 삼권 광장 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1970년 | 브라질리아 대성당 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획, 1958년-1970년 완공 |
1958년 | 브라질 국립 극장 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1959년 | 파티마 교회 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1960년 | 플라나우투 궁전 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1960년 | 브라질 국회의사당 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1960년 | 브라질 연방 대법원 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1960년 | 브라질 법무성 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1962년 | 브라질리아 대학교 본관 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1969년 | 브라질 외무성 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획, 1965년-69년 완공 |
브라질 국방부 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 | |
호텔 브라질리아 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 | |
1986년 | 국립 판테온 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
2006년 | 기마랑이스 국립 미술관 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
2007년 | 브라질 국립 도서관 | 브라질리아 | 브라질리아 도시 계획 |
1959년 | 남아메리카 병원 | 리우데자네이루 | |
1964년 | 하이파 대학교 캠퍼스 | 하이파 | |
1972년 | 콘스탄틴 대학교 | 콘스탄틴 | |
1975년 | 몬다도리 출판사 본사 | 밀라노 | |
1978년 | 센 생드니 현 노동조합 협회 | 보비니 | |
1981년 | 르 아브르 문화 센터 르 볼캉 | 파리 | |
1981년 | 프랑스 공산당 본부 | 파리 | |
1983년 | 삼보드로모 다 마르케스 지 사푸카이 | 리우데자네이루 | |
1989년 | 라틴 아메리카 기념관 복합 건물 | 상파울루 | 1986년-1989년 완공 |
1988년 | 극장 | 상파울루 | 라틴 아메리카 기념관 복합 건물 |
1988년 | 국회의사당 | 상파울루 | 라틴 아메리카 기념관 복합 건물 |
1988년 | 이벤트 룸 | 상파울루 | 라틴 아메리카 기념관 복합 건물 |
1988년 | 도서관 | 상파울루 | 라틴 아메리카 기념관 복합 건물 |
1989년 | 뤼마니테 신문 본부 | 생드니 | |
1991년 | 아네임비 삼보드로모 | 상파울루 | |
1996년 | 니테로이 현대 미술관 | 니테로이 | |
2002년 | 오스카르 니에메예르 미술관 | 쿠리치바 | |
2003년 | 서펜타인 갤러리 파빌리온 | 런던 | |
2006년 | 고이아니아의 문화 센터 | 고이아니아 | |
2007년 | 포퓰러 극장 | 니테로이 | |
2007년 | 발파라이소의 문화 센터 | 발파라이소 | |
2011년 | 오스카르 니에메예르 국제 문화 센터 | 아비레스 |
4. 수상 및 서훈
연도 | 수상 및 서훈 내역 |
---|---|
1949 | 미국 예술 과학 아카데미 회원 |
1959 | 노동 공로 훈장 (브라질) |
1963 | 국제 레닌 평화상 |
1963 | 베네치아 비엔날레 황금사자상 (이탈리아) |
1963 | 미국 건축가 협회 명예 회원 |
1964 | 미국 예술 문학원 명예 회원 (미국) |
1964 | 멕시코 혁명 100주년 기념 프리미오 베니토 후아레스상 |
1965 | 쥘리 오-퀴리 메달 |
1967 | 스위스 아방가르드 작곡가 헤르만 마이어가 니에메예르에게 헌정한 "현악기, 금관악기, 피아노를 위한 곡" |
1970 | 레지옹 도뇌르 훈장 기사 (프랑스) |
1975 | 엔히크 왕자 훈장 사령관 (포르투갈, 3월 3일) |
1980 | 아카데미아 인테르나치오날레 메디체아의 로렌초 일 마니피코상 (이탈리아) |
1982 | 예술 문화 훈장 사령관 (프랑스) |
1983 | 소련 예술 아카데미 명예 회원 |
1988 | 프리츠커상 건축 부문 (고든 번샤프트와 공동 수상) |
1989 | 아스투리아스 공작상 |
1989 | 브라질리아 대학교 명예 박사 |
1989 | 치코 멘데스 저항 메달 |
1990 | 바르셀로나 건축가 협회 금메달 |
1990 | 성 그레고리오 대 훈장 기사단장 (교황 요한 바오로 2세 수여) |
1994 | 성 야고보의 검 훈장 대십자장 (포르투갈, 11월 26일) |
1995 | 상파울루 대학교 명예 박사 |
1995 | 미나스제라이스 연방 대학교 명예 박사 |
1996 | 사우리 훈장 1급 (도미니카 공화국) |
1996 | 베네치아 비엔날레, 제6회 국제 건축 전시회 황금사자상 (이탈리아) |
1998 | 영국 왕립 건축가 협회 왕립 금메달 |
2001 | 연대 훈장 (쿠바) |
2001 | 리우데자네이루 주 교육 위원회 다르시 히베이루 공로 메달 |
2001 | 유네스코 문화 부문상 |
2001 | 가브리엘라 미스트랄 교육 문화 공로 훈장 (칠레 교육부) |
2001 | "20세기 건축가" (브라질 건축가 협회 고문위원회) |
2002 | 코넥스상 (아르헨티나) |
2004 | 프라에미움 임페리알레 (일본) |
2005 | 오스트리아 과학 예술 훈장 |
2005 | 브라질 건축의 후원자 (법률 제11,117호, 5월 18일) |
2007 | 문화 공로 훈장 (브라질) |
2007 | 레지옹 도뇌르 훈장 사령관 (프랑스) |
2007 | 우정 훈장 (러시아) |
2007 | 오스카르 니에메예르 공산당 마르크스-레닌주의 메달 |
2008 | ALBA 예술상 (베네수엘라, 쿠바, 볼리비아, 니카라과) |
2009 | 스페인 예술 문학 훈장 (11월 6일) |
2009 | 리스본 공과대학교 명예 박사 |
5. 유산
니콜라이 오루소프 뉴욕 타임스 건축 평론가는 니에메예르의 마지막 작품이 노년에 영향을 받았는지 묻는 기사를 게재했다. 오루소프는 "니테로이 현대 미술관"이 건축가의 초기 작품보다 현저히 품질이 떨어진다고 지적했다. 그는 "니에메예르 씨의 놀라운 유산에 가장 큰 위협은 개발업자의 불도저나 무신경한 도시 계획가가 아니라 니에메예르 자신일 수 있다"고 주장했다. 그는 "에스플라나다 도스 미네스테리오스"의 상징적인 작품들이 "건축가 자신의 손에 의해 훼손되었다"고 평가했다.[61]
1984년부터 리우데자네이루 카니발 퍼레이드는 오스카르 니에메예르가 설계한 삼바드로무에서 열리고 있다.[62] 2003년에는 우니두스 드 빌라 이자벨 삼바 학교가 카니발 퍼레이드에서 니에메예르의 삶을 기념했다.[63] 빌라 이자벨이 살아있는 역사적 인물에게 헌사를 바친 것은 처음이었다. 퍼레이드의 주제곡 – [http://letras.mus.br/vila-isabel-rj/474003/ ''O Arquiteto no Recanto da Princesa''] –는 브라질 가수 마르티뇨 다 빌라가 작곡했다.
오스카르 니에메예르의 프로젝트는 프랑스 화가 자크 브누아에게 주요 영감을 주었다.[64] 2006년 브누아는 파리에서 니에메예르의 프랑스 유산을 기리는 일련의 그림을 [http://www.jacquesbenoit.com/Trois_traces_d_Oscar_page_peintures%20-%20UK.html ''Three Traces of Oscar'']라는 제목으로 전시했다.[65] 2010년 브라질리아 희년 위원회는 도시 건립 50주년을 기념하는 전시회에 브누아의 작품을 선정했다.[66] 전시회 – [http://jacquesbenoit.com/Brasilia_page_peintures%20-%20UK.html ''Brasilia. Flesh and Soul''] –는 27개의 캔버스를 세 개의 시리즈로 나누어 전시했으며, 모두 브라질리아의 건축 풍경과 건설 역사를 주제로 영감을 얻었다.
2012년 니에메예르가 사망하기 직전, 예술가 사라 모리스는 2012년 영화 ''리우''를 위해 그의 사무실에서 니에메예르를 촬영했다.[67]
2013년 니에메예르 사망 직후, 브라질 거리 예술가 에두아르두 코브라[68]와 다른 네 명의 화가들이 상파울루 금융 지구의 파울리스타 거리에 있는 고층 빌딩 전체 측면에 거대한 벽화를 그려 건축가에게 헌사를 바쳤다.[69] 이 작품은 니에메예르의 건축, 콘크리트에 대한 그의 사랑, 그리고 르 코르뷔지에에서 영감을 받았다.
니에메예르는 영화 ''어바나이즈드''에 출연하여 자신의 디자인 과정과 건축 철학에 대해 논하고 있다.
2012년 12월 15일 오스카르 니에메예르를 기리는 행사 (그의 105번째 생일) 동안[70] 시민 운동은 스페인 니에메예르 센터에서 "Sentimiento Niemeyer"를 발표했다.[71] 가사는 페이스북 이벤트를 통해 다양한 사람들이 작성했으며, 음악가들이 모아서 완성했다. 이 곡은 크리에이티브 커먼즈 라이선스(저작자 표시, 비영리, 변경 금지)로 출시되어 전 세계의 다른 예술가들이 멜로디를 유지하고 가사를 번역하여 자신만의 커버를 만들 수 있도록 했다.[72]
2015년 7월 도쿄도 현대 미술관(MoT)은 세지마 가즈요와 니시자와 류에 ( SANAA )의 협력으로 하세가와 유코가 큐레이팅한 니에메예르의 첫 번째 주요 회고전을 일본에서 개최했다.[73]
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본래 대한민국에서는 그가 독일인|독일계 브라질인이라는 이유로 '''니마이어'''로 알려져 있었으나, 브라질 포르투갈어의 외래어 표기법이 제정되었으므로 니에메예르로 표기하게 됨.
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니에메예르 "부시 제국 쇠락으로 세계는 낙관적"
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